縱觀香港影史,香港演員中能和梁家輝抗衡的,只有劉青雲!

香港影帝大抵分兩種:一種是天生有貴族之氣,舉手投足彌散著卡裡斯瑪式超然魅力,即所謂的「大男主」,周潤發、梁朝偉、劉德華、郭富城皆在其列;一種是天生有市井之氣,面相普通到紮人堆裡也看不見,即所謂的「非典型男主」,以黃秋生、吳鎮宇、劉青雲為代表。

稱後三者為「港片三傑」,是毫不為過的說法。但這三傑之中,也有明顯的內在差異:黃秋生人狠話不多,經常以墨鏡遮面,性格深如大海無從揣測;吳鎮宇有點賊眉鼠眼,時而奸邪時而天真孩子氣,搖頭晃腦一如精神分裂者;劉青雲一臉忠厚相,是可靠之人,其心境敞亮,觀眾看得見、摸得著。

這種可靠和通透,讓劉青雲戲裡戲外都表裡如一。對銀河映射的杜sir來說,他是一位忠臣良相;對于他的太太郭藹明來說,他是一位模范丈夫;對廣大的港片影迷來說,他則是一顆定海神針。

這個「定」字堪稱劉青雲身上的玄學,這類似一種乾坤屬性,在杜琪峰那宛如黑色拼圖的影片中,以靜制動是絕對的哲學基礎,劉青雲自然能夠成為那顆巋然不動的先決棋子;而在世紀前後的鬼馬喜劇和都市娛樂片中,為了讓浮誇的劇情不至于完全脫線,劉青雲這樣的「秤砣」也別有妙用。

就「吃得開」這一點來說,劉青雲比之黃秋生和吳鎮宇,可謂是遙遙領先,這很大程度上要歸于定場的玄學。雖然黃和吳也有定場的屬性,但前者總會過于深沉而後者總會稍顯浮誇——這類定場的方式,和那些「大男主們」以自身魅力對場景環境構成影響的思路是一樣的。只有劉青雲等極少數演員是一個例外,定場在此不是個人氣質的注入,而是一種整體性的建構手段,這種建構通常來說呈現為以下三點:

第一,劉青雲的第一眼特色是不明顯的——不似周潤發的英雄氣魄、張國榮的鐘靈毓秀或者梁朝偉的憂鬱神采。劉青雲不會讓電影打上他自己的色調,而是為影片打造某種中性的、堅實的地基。

第二,劉青雲並不會構成和他人的競爭——他和影片中其他演員之間的關係不是你贏我虧的零和遊戲,更無須彼此之間做出犧牲讓步。劉青雲更像是一個參照物和激發器,任誰跟他搭檔都會遇強則強,乃至衝破自身瓶頸。對此,《暗戰》中的劉德華就是最好的例子。

《暗戰》(1999)

第三,劉青雲的代表作通常都不是獨角戲——或者說「一頭沉」對他來說不是好事,也不容易出彩。大多數時候,劉青雲的作品都是以雙雄或者鐵三角的模式出現,像《竊聽風雲》系列以及最近的《拆彈專家2》都是如此。在這類影片中,劉青雲是定場者的角色,其他人是機動性的角色。

《竊聽風雲》(2009)

但這絕不意味著,劉青雲本人就是一個「高級綠葉」,在這一類多主角男人戲的特定場域中,其他人好比天上的風箏,但卻是劉青雲本人,攥著那跟決定性的引線。正是這種特質,讓杜琪峰絕對放心地把銀河映射歷史上的眾多壓軸角色交到他手裡,或者我們乾脆可以說:在銀幕中的場域裡,劉青雲依靠自己微妙的牽引互動能力,代行著導演之職。

在2007年之前,劉青雲已經六屆七次入圍香港電影金像獎影帝提名,但無一獲獎,影迷們集體歎惋,罵金像獎目不識丁,替劉青雲打抱不平。這其中尤其以2000年和2004兩屆為最——這兩屆的影帝都被劉德華拿走,分別是《暗戰》和《大塊頭有大智慧》;而劉青雲同時提名且明顯技高一籌的《目露凶光》和《忘不了》則名落孫山。

《目露凶光》(1999) 《目露凶光》(1999)

劉德華獲獎而劉青雲不獲獎,似乎成了流量高于演技、勤奮大過天賦的庸俗時代話語。但另一方面,從香港金像獎的歷史話語中,這一選擇也無可厚非——畢竟他們已經有了梁朝偉、梁家輝這些典型的天賦選手,那麼剩下的有限口糧就應該分給那些勤勉後進者(如劉德華、周星馳、李連杰)或者那些出奇制勝者(如鄭則仕、黃秋生),像劉青雲這樣本身天賦不凡但又走穩定角色路線的,反而占不到半點便宜。



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